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核心提示：作為“上海星空”系列的第二次大規模展覽，“上海星空II”日前在餘德耀美術館開幕。此次群展延續瞭2015年由巫鴻策劃的群展“天人之際II：上海星空”的概念，從美術館自身及其所在地上海出發，放眼全球，呈現上海當代藝術傢或與上海這座城市有關的最新作品。
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攝影：台中產後月子中心價格林子人
作為“上海星空”系列的第二次大規模展覽，“上海星空II”日前在餘德耀美術館開幕。此次群展延續瞭2015年由巫鴻策劃的群展“天人之際II：上海星空”的概念，從美術館自身及其所在地上海出發，放眼全球，呈現上海當代藝術傢或與上海這座城市有關的最新作品，不斷發掘上海當代藝術的歷史發展過程，以即時、在地的姿態，持續更新當代藝術的豐富質感和吸引力。
雖然主題與上海有關，但“上海星空II”不是簡單的地域樣本考察，而是作為一個不定期的展覽系列，長期關註上海當代藝術發展的現狀，致力於為上海藝術傢群體和與上海有關的作品、項目提供集中展示的平臺和契機，增進美術館與藝術傢、美術館與城市之間更緊密的關系。
本次展覽共展出瞭來自國內外22位/組藝術傢的近50件/組作品，大部分作品創作於2016-2017年，橫跨繪畫、裝置、雕塑、攝影、錄像、表演等多種藝術形式，內容包含瞭四類與上海有關的當代藝術作品。第一類作品由在上海出生、成長、就學的藝術傢們所創作；第二類作品的創作者或從外地移居到上海生活和工作，或目前參與著上海當代藝術的創作；第三類作品以上海的歷史和現實為內容展開；第四類是根據餘德耀美術館的展覽空間所創作和展現的“特殊地點”的作品。
1843年，上海正式開埠，作為一個被瓜分的通商口岸開始為人所知。現代城市生活的絕大多數設施在19世紀中葉開始傳入租界——銀行（1848年）、西式街道（1856年）、煤氣燈（1865年）、電（1882年）、電話（1881年）、自來水（1884年）、汽車（1901年）、電車（1908年）——到瞭20世紀30年代，上海已和世界最先進的城市同步。改革開放後的資本全球化，則令這座曾有著“遠東第一大城市”之稱的城市再次活躍在世界舞臺之上。政府在20世紀90年代做出瞭開發浦東、大力發展國際金融中心的重大決定，“國際化的全球大都市”於上海而言有瞭更深切的意義。一系列地標式的宏偉大樓拔地而起，構成瞭一種被李歐梵稱為“超級現代主義”的建築風格，與浦西的殖民時代建遙相呼應。
在《上海摩登》一書的再版序言中，李歐梵提出這樣的問題：“在這個‘超級現代主義’建築統治之下，都市居民的日常生活的價值和地位何在？文化的傳承意義何在？它和我書中所描寫的‘老上海’的內在歷史聯系又何在？”很大程度上來說，此次參展的藝術傢亦是在用他們的個體經驗、歷史記憶、知識結構和文化背景回答上述問題，探索當代藝術與上海的關系。問題沒有唯一的答案，作品與上海的直接聯系甚至可以難以辨別，但對現實的重新想象或顛覆，在激發觀者思考的同時，亦在展示一幅更具深意的城市圖景。
上海藝術傢劉毅的互動裝置作品《嘿，人類！》是觀眾進入展廳後首先進入視線的展品。兩架面對面擺放的秋千上方各有一隻手，取材自米開朗基羅的名作《創世紀》。觀眾坐上秋千，手會亮起，並隨著秋千的擺動而擺動，以詼諧幽默的方式回望西方藝術史上的鴻篇巨制。《嘿，人類！》是為此次在餘德耀美術館展出重新制作的作品，劉毅表示，觀眾與作品能夠產生密切互動是作品創作的最大初衷。
石青+激烈空間的“上海電影地理”計劃中的第一部影片《大橋下面》和新加坡藝術傢黃漢明（Ming Wong）新剪輯的作品《明年》均為首次在上海呈現。兩件作品異曲同工地對經典電影重新拍攝和重新演繹，通過不同的剪輯和藝術處理方式不斷切換現實和記憶，在過去和現在的並置中思考人物身份和命運的流轉，並呈現出一種微妙又極具戲劇性的沖突感。
《維修舊電腦》是王興偉的首件雕塑作品，是他對自己十年前創作的同名繪畫作品在三維空間的特別詮釋。王興偉於2002-2008年居住在上海，彼時的中國經濟迅猛發展，城市生活和消費水平不斷提高，彌漫在上海的樂觀情緒和輕松狀態影響瞭藝術傢的創作。
林明弘（Michael Lin）將9輛“永久”牌自行車帶到瞭美術館，仿佛構成瞭一塊停車台中月子中心評價位，又像是再現瞭一個小型自行車商鋪。壁畫取材自“永久”牌自行車經典的商標和多重字體設計，令觀眾重新審視這件經典國貨在中國消費社會中的變遷。據工作人員透露，現場展出的自行車可供出售——這是一則對作品名稱《永久可售》的有趣雙關。
張培力的裝置作品《看得見盡頭的通道》由14面巨大的白色蕾絲質地的國傢國旗組成，每一面台中產後護理機構旗幟都從頂上懸掛，以同一種節奏相繼升起降落。藝術傢刻意模糊瞭涇渭分明的國傢概念和地域疆界，邀請觀眾直面當下全球危機不斷、動蕩不安的歷史時刻，並觸發某種叩問和幻想。
在《神秘花園：裡弗斯的雉雞》中，胡昀再現瞭東印度公司茶葉檢查員、業餘博物學傢約翰·裡弗斯（1774-1856年）把隻在中國生長的“裡弗斯雉雞”介紹到歐洲的情景。桌上散落著筆記、紙張、畫頁和羽毛筆，桌旁鴉片貨箱裡的電視播放著京劇片段——雉雞尾部最長的羽毛正是京劇服飾中的重要道具，角落裡擺放著一架照片觀看鏡頭，觀眾可觀賞裡弗斯的田野調查照片。在對19世紀東西文化交流史的回望和想象中，藝術傢亦對當下的全球化提出瞭新的問題。
在王欣的《倉鼠輪》中，參與者可以在這個巨大的枚紅色倉鼠輪子裡行走，並觀看前方電視屏幕中滾動的勵志關鍵詞，比如“找到你的激情”、“做你自己”、“不要放棄”、“對人友善”等，有些關鍵詞則隻針對藝術傢本人。
在很長一段時間裡，以外灘為代表的“十裡洋場”象征著一個被西方資本主義所統治的紙醉金迷的“異域”，而在“老上海”懷舊風潮日盛的當下，外灘的天際線則是上海人集體記憶的重要組成部分。陳邵雄創作的《集體記憶——上海外灘》將數碼照片還原成大小不一的像素點，邀請當地社區居民用他們的指紋構成一個個像素點，共同完成瞭這幅印象主義式的畫作。
此次參展的藝術傢還有陳維、胡介鳴、梁玥、梁銓、廖斐、劉建華、劉任、倪有魚、鳥頭、蘇暢、王欣、餘有涵、周嘯虎等，展覽將持續至2018年2月11日。
來源：界面新聞
原標題：“上海星空II”群展開幕 探索當代藝術與這座城市的關系
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